“有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟”——选取一组静止于历史尘埃中的黑白影像，透过镜头回望大清末年的世相与人情。尘埃之下，晚清的浮世绘徐徐展开：晒被子的老宫女，神情忧郁的贵妇，跪地候审的囚犯，以及紧闭的宏伟城门海通富配资，皆隐约诉说着那个时代的无声故事。
在紫禁城深宫里，一位宫女正在细心地为主子晾晒被褥。此时的阳光正好，空气中透着一丝暖意。她的眼睛紧闭，也许是刚刚结束一夜的劳碌，困倦笼罩在她的脸庞。满族女子按规矩必须参与包衣和八旗的选秀——后者是为皇帝挑选妃嫔，而包衣选秀则是挑选侍奉妃嫔的宫女。入宫多半是无奈之举，尤其是那些家境贫寒的女子，宫廷成了她们唯一的出路。到了二十五六岁，宫女便面临离宫，青春十几年几乎都耗费在这深宫之中。
展开剩余78%一幅男子驮着媳妇乘坐毛驴出行的画面浮现，这是当时农村颇为普遍的出行方式。二人是赴集市还是回娘家已不可考，但在摄影师镜头前，夫妻二人神情拘谨。男子用草帽遮掩半边脸，妻子则用扇子遮挡，似乎对被“摄魂”的传说心存恐惧。那时，照相被视为夺取人灵魂的仪式，真正能坦然面对镜头者寥寥无几。
官宦人家的妻妾们聚集一堂，却个个神色凝重，面无表情，仿佛木偶般僵硬。越是显赫之家，妻妾数量越多：正室身份尊贵，小妾则多出身微贱。那座宽敞宅院中，她们聚集在一起，表面上和睦相处，实则心怀算计与猜忌，家中气氛复杂微妙。
一张触目惊心的照片定格了缠足女性的足部近照。她的脚趾全部蜷曲压在脚掌下，足部扁平短小，弓形足弧早已消失不见。行走时，几乎只能依赖脚后跟和大脚趾着地。这痛苦的缠足景象，是百年前无数女性默默承受的残酷现实。缠足风气盛行，三寸金莲成了女性美的标志，甚至父母也为此痛苦不堪。
在南方某地衙门内，一场审案正在进行。县太爷端坐高位，身旁簇拥着两名亲兵、十几名衙役和数名师爷。两名犯人跪地听候发落，战战兢兢，气氛沉重。官员威严不可一世，犯人则如临大难，草民眼中这场景既令人畏惧又无奈。
一位中年地主领着小老婆出现在镜头前，背景是他们略显破旧但仍显富裕的宅院。小老婆年龄尚幼，个头不高，面容尚算俊俏。地主握着她的手，面对摄影机露出满意的笑容，尽显其家境殷实和社会地位。
西北边陲，一位富裕绅士带着家眷在郊外练习射击。尽管有家丁护卫，他依然忧虑，于是让女眷学枪械自保。照片中，虽是深秋寒意渐浓，但她们练习时神情专注，举枪姿势颇为标准，兴致高昂。
在一座墓地前，一位老妇人伏地痛哭。她的丈夫因病离世，失去生活依靠如遭天塌。她撕心裂肺的哭喊声仿佛穿透时空，令人动容。二人昔日定是恩爱夫妻，这样的哀痛场景令人泪目。
大清门，这座作为皇城“国门”的宏伟城门，大多数时间紧闭。只有皇帝、皇后和皇太后得以从正门通过，文武百官则只能从旁门进出。历史上，八国联军正是从这里扬威紫禁城。新中国成立后，大清门被拆除，昔日辉煌终成往事。
“兴，百姓苦；亡，百姓苦”这句古训正是晚清真实写照。慈禧统治数十载，风雨飘摇的大清帝国在内忧外患中苦苦挣扎。贫苦百姓生活在灾难和战乱阴影下，常常家破人亡，流离失所。此刻，一张经过上色处理的老照片展现了那段苦难深重的历史画面，令人久久难以忘怀。
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